أحمد بخيت: موسيقى القصيدة وأكثر

كان هذا حوارا بين أحمد بخيت ومعلمته، وقبل أن يكون الشاعر «أحمد بخيت». المعلمة تسأل مجرد سؤال، والطفل يملك أكثر من مجرد إجابة. البداية يجب ألا تكون تقليدية، مع شاعر كهذا، والآن لنبدأ كما يجب.

ولد أحمد بخيت في فبراير عام ستة وستين (1966) في قلب صعيد مصر «أسيوط»، يشير لنفسه في عدد من قصائده «بالجنوبي»، وهي عادة يكتسبها كل شعراء الصعيد تقريبا على اختلافاتهم في الشكل وطرق الحكي والكتابة، الجنوبي هي مظلة واسعة لهوية مفتوحة يقع تحتها أحمد بخيت / أمل دنقل / سيد العديسي / حسن عامر وآخرون تجمعهم شدة النحافة وثقل الموهبة.

يكتب بخيت قصائده برقة جامحة، وبدقة مخيفة. ورغم أنه لا يخرج عن الزي العمودي، فإنه يعيد تشكيل هذا الزي حتى تكاد لا تعرفه، وتظنه شكلا جديدا ابتدعه هو خصيصا، أستطيع وبلا مبالغة أن أميز قصيدته من وسط آلاف قد تشبهها في الشكل، لكنها تفتقد تلك الرقة، والدقة التي نوهت بها منذ بضعة سطور.

قوافيه مثلا مهما طالت القصيدة (وأحمد بخيت له نفس طويل للغاية في كتابة الشعر، وقد أبدع بالفعل عدة مطولات تبارز مطولات أحمد شوقي مثلا كقصيدة «المشكاة» في مدح الرسول صلى الله عليه وسلم، ومطولة «وداعًا أيتها الصحراء» التي حاولت أن تعيد الروح للمعلقات في نهاية الألفية الثانية، أو «ملحمة القاهرة» التي ارتجلها بيتا بيتا على الفضاء الافتراضي الأزرق معلنًا «ممارسة السحر علنًا أمام جمهوره») – أقول إن قوافيه مهما طالت القصيدة تظل طازجة، طازجة وحتى تُخْتَتَم القصيدة.

لا تشعر حينما تنتهي من قصائده أن هناك شيئا ما كان ينبغي أن يقوله ولم يقله، بالطبع لا أحد ولا شيء مثالي ولكن ترضيني قصائده دوما، وأشعر في نهايتها بأنني سعيد بشكل ما.

الثلاثية

لشاعرنا أيضا شكل شعري آخر يضاعف من مميزاته، فبالإضافة للموسيقى الشعرية الجميلة في كل قصائدة ولغته المتفردة رغم شيوع شكل كتابتها، فإنه وكما يذكر صلاح جاهين برباعياته كواحدة من أفضل أشكال التعبير الشعري العامي تكثيفا وجمالا، سيذكر أيضا أحمد بخيت بثلاثياته التي أظنها أيضا من أجمل الأشكال التي صبت فيها جرعة عالية من الشاعرية استطاعت «صقل» المعنى و«تشذيبه» ليكون رهيفا للغاية، وأنيقا جدا.

له عدة دواوين عبارة فقط عن ثلاثيات، منها صمت الكليم (الذي جاء في 114 ثلاثية، ولا أظنها صدفة أن يتساوى العدد مع سور القرآن الكريم)، وأخرى كجبل قاف وشهد العزلة. يبدو أنه يرتاح كثيرًا في هذا الشكل الشعري، وتظهر فيه أفضل تجلياته الإبداعية، كنت اخترعت اسما لهذا الشكل الذي أعشقه وسميته «قصيدة الهايكو العمودية».

فها هو يضع صوفية قصيدة الهايكو في قالب موسيقي محكم:

ولا يكتفي أحمد بخيت بالتغزل في قصائد الهايكو العمودية خاصته، بل يحاور فيها الأنبياء والصديقين والشعراء والشهداء، وقد يتقمصهم في بعضها أحيانا. فمع محمد:

ثم يتلاعب بالقوافي كعادة عتاة الشعراء الشعبيين، ولكنه وسط ما قد يظن البعض أنه قنابل دخان لغوية يخبرنا بسر «القُرْب»:

لم ينسَ الطفولة

لا أظن أن هناك شاعرا «حقيقيا»لم يكتب ولو قصيدة واحدة على الأقل للأطفال، حسنا لا أعرف ما هو «الشاعر الحقيقي» فعلا، وفي رأيي أن كل الناس شعراء بشكل ما، وبخاصة من لا يكتبون الشعر. لكني أحمل حبا خاصا للشعراء الذين كتبوا للأطفال.

حتى شعراء مثل سليمان عيسى / ومحمد الهراوي الذي أدى تحويل قصائدهم لمنهج مدرسي عقيم هو في جوهره ضد الطفولة بكل معانيها في سوريا ومصر، لأن يتحفظ البعض عليهم، لم يجعلني هذا أكف عن محبتهم، أحببت أيضا قصائد عبد الوهاب المسيري «العادية» لابنته في أغنيات للأشياء الجميلة.

أحمد بخيت أضاف بصمته أيضا لهذا المجال الرحب للغاية، أضاف نفسا فلسفيا بسيطا رغم عمقه، وعلى شكل تساؤلات وردود حميمية بين «الكبير» و «الصغير» يتم إجابة العديد من الأسئلة التي تراودنا (صغارا و كبارا) عن الله، واختلاف ألواننا وصورنا، وأثر الزمن على البشر.

قصائده في كثير منها محاولة في الحفاظ على فطرة الطفل قبل أن يلوثها المجتمع بعنصريته أو انحيازاته غير العادلة، محاولا بكل جهده أن يعمق البنية التحتية لبراءة الطفولة كي يستمر بريقها حتى في عتمة المراهقة والشباب والكهولة.

لماذا وُلِدتُ صغيراً وَلاَ رِيشَ لِي كَيْ أطيرْ؟ وأمشي، ويحتاجُ جَدِّي لعُكّازِهِ؛ كَيْ يَسِيرْ؟ لماذا الظلامُ ظلامٌ وضحْكَةُ أُمِّي تُنيرْ؟ لماذا أُحبُّ الأغاني وأكرَهُ صوتَ النَّفِيرْ وأغضبُ إنْ قالَ عَنِّي صَدِيقِيَ إنِّي قصير؟ لماذا المريضُ مَرِيضٌ لماذا الفَقيرُ فَقيرْ؟ لماذا أنا لستُ أدري وتعرف أنت الكثير؟

فيجيب الكبير على ما يستطيع، ولكنه لا يغلق المدى أمام الطفل، بل يترك الأفق مفتوحا، وجميلا، وقابلا للاستكشاف:

ختام

يكتب بخيت بسلاسة لا مثيل لها قصائد رغم غزارتها وطولها النسبي أحيانا كثيرة لا تبدو أنها كتبت على عجل، لا أثر فيها للهرجلة أو الحشو، كل لفظة تبدو كأنها خلقت لكي توضع في مكانها الذي وضعها فيه، ورغم «الصخب» الموسيقي فإن المعاني «هادئة» دوما. يعيد بخيت «الشعر» لشكل ظن الكثيرون ألا «شعر» فيه. لكن كما النساء الجميلات، يأتي الشعر بكل «الأشكال» و «الأحجام».

هذا العام قد تجاوز شاعرنا الخمسين عاما بعام، وهو الآن في أوج موهبته وفي قمة نضوجه الفني، ونتمنى له مزيدا من الإبداع وألا يجف نبعه الشعري أبدا.

وكما بدأت بكلمة له مع معلمته أختم بكلمة له مع صديقه الراحل الشاعر والمهندس «وائل عزيز»، وأعتبرها من أفضل ما قرأت عن فكرة «الكتابة»: